डेविड मिचेल ने चालीस साल पहले अपना ऐतिहासिक महाकाव्य लिखा था, तो दुनिया ने एक अद्भुत बात देखी होगी: एक चरम युद्ध की लड़ाई रोयाल जहां सबसे महान निर्देशकों ने एक दूसरे को फिल्म अनुकूलन के अधिकार के लिए मौत की लड़ाई लड़ी। अकीरा कुरोसावा एक समुराई बनाम काउबॉय द्वंद्वयुद्ध में जॉन फोर्ड से लड़ते हुए; फ्रांसिस फोर्ड कोपोला मार्टिन स्कॉर्सेस के साथ रूसी रूले का खेल खेल रहे थे; गोडार्ड इस सब के बीच साये में झूलता हुआ, बर्फ के साथ अंतिम शेष प्रतियोगी को गर्दन में छुरा भोंकने की प्रतीक्षा करता है। परिणाम होताहजार शरद ऋतु या जेकब डे ज़ोएट: फिल्म। यह पांच घंटे लंबा होता। Toshir? मिफ्यून को सहायक भूमिका के लिए हर कल्पनीय पुरस्कार मिला होगा। यह दुनिया के हर फिल्म स्कूल में पढ़ाया जाता था और रोजर एबर्ट ने जादुई रूप से एक बड़ा नया जबड़ा बनाया होगा कि वह कितना महान है, इस बारे में कोई सोच नहीं सकता।

बेशक, मिशेल की किताब चालीस साल पहले प्रकाशित नहीं हुई थी। यह 2010 में प्रकाशित हुआ था और अब तक, मुझे पता है,हजार शरद ऋतु या जेकब डे ज़ोएटविकल्प नहीं दिया गया है और इसे कभी फिल्माया नहीं जाएगा। लेकिन शायद यह सभी वास्तविकताओं में कुछ छोटी दया है। फिल्म रूपांतरण के रूप मेंअकीरातथा आखिरी ऐर्बेन्डेरहमें सिखाया है कि हॉलीवुड की किसी भी चीज़ के लिए तिरस्कार, यहां तक ​​कि दूर से एशियाई प्रकृति में, बादाम के आकार की आंखों की पहली जोड़ी को सफेद करने की उनकी प्रथा यह सुनिश्चित करती है कि किताब को फिल्माने के किसी भी प्रयास में शिया ला बियॉफ़ और मीना फॉक्स को ओगावा उज़ोमन और ओरिटो ऐबागवा के रूप में दिखाया जाएगा। , और निर्माताओं ने अपने काले जादू के दायरे में हर संभव कोशिश की होगी ताकि मिकी रूनी को अपनी पीले रंग की भूमिका को पुनः प्राप्त कर सकेंब्रेकफ़ास्ट एट टिफ़नीस उनके मुख्य खलनायक के लिए।

गलतफहमी मत पालो। यह फिल्म उद्योग में कथित नस्लवाद की कुछ हानिकारक निंदा नहीं है, यह एक उदास अवलोकन की तर्ज पर अधिक है, कहीं न कहीं, जिस तरह से कोकीन स्टूडियो स्टूडियो में बहती है, जैसे सत्तर के दशक के हंडोनिस्टिक आग्रह के दौरान नदियों की तरह चलना चाहिए था। सूखे और एक भी निर्माता द्वारा छोड़ी गई गेंदों को भावनात्मक रूप से जटिल और अपने कलात्मक दायरे में डगमगाते हुए एक फिल्म बनाने का जोखिम नहीं उठाना पड़ता है। यह हमेशा ऐसा नहीं होता है, जाहिर है: हर एक बार जब हम कुछ ऐसा प्राप्त करते हैं जो मनुष्य की रचनात्मक भावना में हमारे विश्वास को बहाल करता है, लेकिन ध्यान रखें कि क्रिस्टोफर नोलन ने निग-मिथोल के प्रशंसा के बारे में कहाअँधेरी रातइससे पहले कि वह उसे बनाने के लिए अनुमति दी इससे पहले कि वह बकाया था हर पक्ष खींचने के लिए -practically की जरूरत हैआरंभ, इसके निर्माता की प्रतिभा से परे कोई अनुकूल वंशावली नहीं है। वे निश्चित थे कि यह बॉक्स ऑफिस पर टंकी बनाएगी, और जब यह सभी अपेक्षाओं से परे हो गई और हमने सपने और फिल्मों में जिस तरह से देखा, कुछ भी नहीं बदला। वर्षों में सबसे मूल फिल्म-ताजी हवा की एक बुरी तरह से आवश्यक सांस है जो व्यापक साबित हुई, बड़े-बजट वाले चश्मा बुद्धि और कला के साथ हाथ से चल सकते हैं, कि उन्हें भावनात्मक रूप से शून्य नहीं होना चाहिए, चेक-आपका- साक्षरता के बाद के मनोरंजन में दिमागी कसरत की-और हमने कुछ नहीं सीखा। सिनेमा में कोई ग्रैंड रेनेसां नहीं था; हम थियेटर से यह कहते हुए निकले कि 'अच्छा था। मुझे आश्चर्य है कि जब अगलेट्रान्सफ़ॉर्मरबाहर आ रहा है ’? (इस बीच! हॉलीवुड में! किसी ने ग्रीन-लाइट अभी तक एक और युवा-अपसामान्य-रोमांससांझचेहरे पर एक हुक लगाने के दौरान व्युत्पन्न।



यह कुछ बिगड़े हुए घोषणापत्र नहीं हैं, जो फिल्म उद्योग को उसके सिर पर मोड़ने के लिए कहते हैं, कुछ सांस्कृतिक क्रांति के लिए हथियारों को बुलाते हैं, जो न्यू एंड हिप के पक्ष में ओल्ड गार्ड को खारिज करते हैं। यह उतना ही दयनीय और स्व-सेवारत होगा जितना कि एक टिकट खरीदने के लिए टेलर लौटनर को दो घंटे के लिए एक शर्ट से बाहर आंसू देखना होगा। तथ्य यह है कि भले ही अमेरिका और कनाडा में फिल्म की बिक्री 2010 से 20% कम है, हॉलीवुड अभी भी बहुत कुछ करता है व्यर्थ सीक्वेल से बहुत पैसा, स्मूदी रीमेक, और माइंडलेस, सुंदर गोरे लोगों की बहु-मिलियन डॉलर की हस्तमैथुन संबंधी कल्पनाएँ, विस्फोट और स्तन इसके फार्मूले, पेंट-बाय-नंबर्स ऑफ़ रनिंग चीज़ों से दूर होने के लिए। नहीं, यह घोषणा पत्र नहीं है। फिर, यह सिर्फ एक उदास अवलोकन है, कुछ भी नहीं-कला की पराजित स्वीकृति, विशेष रूप से कला-मौजूद नहीं है, अमीर कमीनों की सीमा से परे भी-सफेद मुस्कुराहट और नरम हाथों से पर्स के तार पकड़े हुए हैं। अगले सुपरसीलियस 3-डी वैंकेफेस्ट के लिए खरीदे गए हर टिकट के साथ, हर कैथरीन हीगल फिल्म के माध्यम से हम व्यर्थ की उम्मीद में बैठ जाते हैं, हम टोल रोड को कुछ अकल्पनीय रूप से निराशाजनक सिनेमाई पुश्तैनी मैदान में डाल रहे हैं, जहां पुरानी नॉयर फिल्में और सूरज प्रक्षालित हैं। हर बार जब कोई व्यक्ति डास बूट के लिए बैटलशिप पोटेमकिन में गलती करता है तो सर्गेई ईसेनस्टीन उसकी मौत के लिए पश्चिमी यात्रा करता है।

यह सब कोई नई बात नहीं है, बेशक। आप सभी को यह पहले से ही पता है। हॉलीवुड में मौलिकता का यह ह्रास और क्रमबद्धता पहले भी अनंत बार लामबंद हो चुकी है, और असीम रूप से बेहतर भी। यह केवल अपने आप को दूसरों के सामूहिक दुख में कुछ आराम की तलाश है। दुख होता है, तुम देखते हो। केवल एक जयंती सिनेफाइल के दृष्टिकोण से नहीं, बल्कि एक ऐसे इंसान से, जो हठ करता है, अगर मूर्खतापूर्ण तरीके से, लोगों की क्षमता में, सभी चीजों में, फिक्स शिट और डू बेटर में विश्वास करता है। दुख होता है, यह अहसास कि हम वास्तव में अपनी स्वयं की सामान्य सीमाओं से परे जाने में सक्षम हैं, लेकिन कभी भी इच्छा या जुर्माना नहीं कर सकते या ऐसा करने का संकल्प नहीं ले सकते। यह दर्द होता है क्योंकि रचनात्मक प्रतिभा के हर द्वीप के लिएकाला हंसमैं देख रहा हूं कि मैं सभी को याद दिलाता हूं कि उन द्वीपों में जेसन फ्रीडबर्ग्स और आरोन सेल्टज़र्स और उन कमबख्त पैरोडी फिल्मों के एक दुर्गम समुद्र में असुरक्षित और अकेला बैठा है। यह दुखद है क्योंकि मैं एक किताब उठाऊंगा जैसे कि जैकब डी ज़ोएटैंड की हज़ारों शरद ऋतुओं ने कल्पना की थी कि यह एक हजार अलग-अलग तरीकों से फिल्माया गया था, ऑर्गन वेल्स के नवाचार या फ़ेडरिको बर्गमैन के उत्सुक अवलोकन या दृश्य के साथ फेडरिको फ़ेलिनी के स्वप्निल अतियथार्थवाद के साथ। जीन रेनॉयर की उत्तेजना, और मैं यह जानकर डाल दूंगा कि ऐसा कभी नहीं होगा।

यदि संस्कृति आत्मा है और कला दुनिया है (और वे हैं), तो यह बिल्कुल नर्क नहीं है, लेकिन आप इसे यहां से देख सकते हैं। क्षणभंगुर में, बहुत कम क्षण, हम कलाकार हैं; अन्य सभी में, हम माइकल बे को कार चेज़ में झटका दे रहे हैं।